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我自幼喜好绘画及中国古板文化 ，十五岁始 ，颇好笔翰 ，然恨无人教授书道 ，对其书法所见甚浅 ，后幸得姑父张世斋悉心教授 ，虚心习书 ，刚刚入得书法之门 。
后至今我潜心学习、研究书法 ，虚心请教 ，遵循昔人书道 ，所临前人书帖 �？橐耘诽澹ㄅ费粞┪� ，钟繇、颜真卿为辅 ，行草书学习王羲之、王献之、米芾、赵孟頫、孙过庭、智永等多位书法家 。所临之帖 ，须为经典 ，正所谓“取法乎上 ，仅得其中；取法乎中 ，仅得其下” ，我学习书法 ，研究章法从不懈怠 ，现在渐渐的从笔法、结构、章法上获得自己的感悟 。
我个人认为 ，书法是写字漂亮 ，可是写字漂亮不即是书法 。书法的一点一横 ，一笔一画 ，皆有其对应关系 ，行书而言,笔画粗细、留白变革、线条飞动 ，所谓“动” ，而楷书而言 ，笔画工致、留白均匀、结构严谨 ，所谓“静” ，消息即为阴阳 ，一阴一阳之谓道 ，正切合国学古板 ，书法字句皆有其自然之美 。
孙过庭《书谱》所写：“观夫悬针垂露之异 ，奔雷坠石之奇 ，鸿飞兽骇之资 ，鸾舞蛇惊之态 ，绝岸颓峰之势 ，临危据槁之形；或重若崩云 ，或轻如蝉翼；导之则泉注 ，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯 ，落落乎犹众星之列河汉；同自然之妙有 ，非力运之能成；信可谓智巧兼优 ，心手双畅 ，翰不虚动 ，下必有由 。一画之间 ，变起伏于锋杪；一点之内 ，殊衄挫于毫芒 �？鲈苹涞慊� ，乃成其字；曾不傍窥尺犊 ，俯习寸晷；引班超以为辞 ，援项籍而自满；任笔为体 ，聚墨成形；心昏拟效之方 ，手迷挥运之理 ，求其妍妙 ，不亦谬哉！”其意思是“看到书法的线条、造形变革：有的像悬针、有的像垂露；有的如奔雷、如坠石 ，如鸿飞、如兽散 ，如鸾舞、如蛇惊 ，如面临断崖、背有颓峰 ，如脚踏危地、手抓枯木的惊险 ，有的重得像黑压压的云层 ，有的轻淡如蝉翼；有的带笔让你觉得如泉在流注 ，有的停顿处 ，如山岳般牢固；纤细处 ，像新月泛起在天涯；疏落处 ，宛如群星漫衍在天河；意像富厚得像自然界般奇妙 ，不是光靠人工设计安排可以做到的 。真可谓智慧和技巧兼备 ，心和手搭配无间了 。王献之他们笔不妄动 ，每一下笔都有它的理由：小到一个点 ，一条线 ，笔锋都要做出种种细微的变革 。更别说一个字了 。不钻研名迹 ，时时学习 ，却拿班超投笔来作挡箭牌 ，以项籍不肯学书而引以自满；信笔涂鸦 ，于书写要领、书法原理茫然不知 ，想写出美妙的字？门都没有！
在我看来每个字有它自己的世界 ，章法更有章法之美 ，楷书工致严谨、朴直不阿；行草千变万化、飘逸自然；章法变换自然、美不堪收 ，此为书法；而笔法更是书法创作中的一个重要元素 ，执笔书写 ，点画间无比体现笔法 ，没有笔法 ，谈何书法 。
卧龙先生曾言：“非宁静无以致远” 。因此 ，我认为书法可静人心、可修其身、可养其性 。学习书法持之以恒 ，会使人心胸开阔 ，抵达修身养性的目的 。在我看来书法没有巅峰 ，只有努力后抵达的更好 。
我喜中国古板文化 ，更颇爱书法 ，愿在书道上不绝前进 ，对书法的研究和学习会不绝深入 。我愿意向任何一个书法喜好者分享心得 ，探讨书道 ，配合学习这中华古板文化之美 。（党群事情部 郭义轩）
2021-05-13
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信息员